產品設計反映著一個時代的經濟、技術和文化。

由于產品設計階段要確定整個產品策略、外觀、結構、功能，從而確定整個生產系統(tǒng)的布局，因而，產品設計的意義重大，具有“牽一發(fā)而動全局”的重要意義。如果一個產品的設計缺乏生產觀點，那么生產時就將耗費大量費用來調整和更換設備、物料和勞動力。相反，好的產品設計，不僅體現(xiàn)功能上的優(yōu)越性，而且便于制造，生產成本低，從而使產品的綜合競爭力得以增強。許多在市場競爭中占優(yōu)勢的企業(yè)都十分注意產品設計的細節(jié)，以便設計出造價低而又具有獨特功能的產品。許多發(fā)達國家的公司都把設計看作熱門的戰(zhàn)略工具，認為好的設計是贏得顧客的關鍵。

感性工具設計要充分利用現(xiàn)代人機工學和美學的成果，科學地增加產品設計中感性因素。

(1)通過恰當?shù)娜伺c工具之間關系設計來體現(xiàn)產品的感性。如良好的工具把柄設計使對受壓不敏感的手掌和拇指與食指間的“虎口”處來承受力的沖擊，logo網指出，這樣可以避免因長時間使用工具而引起手指麻木與刺痛感，并減小了局部壓力強度;有些工具的握柄上做了指槽，這種固定了手指位置的指槽反而會影響操作的靈活性。“恰當”的人機工學設計不僅令人視覺舒適而且“手感好”。

(2)通過選擇合適的造型材料來增大產品的感性成份。在選擇材料制作產品與人直接接觸的部件時，不能僅以材料的強度、耐磨性等物理量來做評定，而且還應從所選材料與人情感關系的遠近作為尺度來評價。研究指出，與人類情感密切的材料是生物材料(如棉、木等)，其次是自然材料(石、土、金屬、玻璃等)，然后才是非自然材料如塑料材料。一般來說，與人類越接近的東西，越令人感到親切，更多一份感性因素。

(3)通過研究現(xiàn)代人的審美方式來表現(xiàn)產品的感性。產品之美可以體現(xiàn)產品的使用過程中由合理的人機關系而產生的內在美和由外觀形態(tài)產生的外在美。人的審美觀是在不斷地變化的，產品的外在美更是如此?！霸煨蛢?yōu)美”其豐富的內涵也包括了變化中的審美因素，比例與尺度、對比與均衡、韻律與節(jié)奏等美的規(guī)律都是人們在勞動中通過與產品視覺形象的和。諧化為審美因素。了解現(xiàn)代人不斷變化的審美觀有利于把握產品中的感性因素。

(4)通過對物的生命現(xiàn)象與形態(tài)關系的研究來探索產品感性產生的原因和表現(xiàn)的方法。物體的美感往往體現(xiàn)于該物體的形態(tài)是否富有生命力，物體形態(tài)的生命力實際上是物體本質的外泄形式。

從產業(yè)形態(tài)上來看，工業(yè)設計服務業(yè)可體現(xiàn)為內部設計服務部門、工業(yè)設計咨詢公司與工業(yè)設計師個人工作室三類。前兩者是設計行業(yè)發(fā)展到一定程度的成熟產物，而中國的大部分中小型設計公司都還只是停留在工作室的階段，有些行業(yè)已經出現(xiàn)了大范圍的低端競爭，這也使得設計行業(yè)的發(fā)展在一定程度上受到了限制。而反觀芬蘭，從森林機械到搞科技產品，工業(yè)設計都有著十分廣闊的領域，芬蘭企業(yè)使用工業(yè)設計的程度平均達到41%，在傳統(tǒng)產業(yè)到達80%，芬蘭所有的出口企業(yè)都有自主設計的產品。據芬蘭工商業(yè)聯(lián)合會發(fā)布的《芬蘭人力資源市場現(xiàn)狀》報告估計，芬蘭從事工業(yè)設計的人口約為4.5萬人，而芬蘭人口一共約543.5萬，也就是說設計人員約占芬蘭總人口的0.828%。

中國的產品設計總體水平與發(fā)達國家還差距甚遠，企業(yè)的重視程度不足，公眾的認識也存在偏差。作為“世界工廠”的中國，自主設計和品牌能力依舊薄弱，缺乏相應的資金投入和產業(yè)扶持政策。

人—產品—環(huán)境的中介

工業(yè)設計中的一個基本思想就是協(xié)調與統(tǒng)一，它不僅尋求產品內部的統(tǒng)一（美與有用性的統(tǒng)一），而且更尋求產品與人、產品與環(huán)境之協(xié)調一致。自然界有著其自己的規(guī)律，生物圈也是一樣，不容人們去破壞。然而現(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展，有著使得人與環(huán)境的協(xié)調產生偏離正軌的趨向，而工業(yè)設計也就是人們?yōu)榱颂幚磉@——問題時才產生的。所以工業(yè)設計從一開始，就必須考慮將要設計的產品會給環(huán)境和人帶來什么結果，是否會給人帶來一種和諧的享受。