(1)基本原則
??這些基本的原則適用任何形式的視覺(jué)設(shè)計(jì)，無(wú)論是電影、攝影、油畫(huà)或素描。這些原則互相作用，形成多種多樣的組合，為畫(huà)面元素增加景深、動(dòng)感和視覺(jué)感染力。
??① 整體性。整體性原則是指視覺(jué)的結(jié)構(gòu)必須整體、獨(dú)立和完整。即使在故意使用混亂或無(wú)組織的構(gòu)圖中，這一原則仍然適用。
??② 平衡。視覺(jué)平衡(或不平衡)是構(gòu)圖中的一個(gè)重要部分。構(gòu)圖中的每個(gè)視覺(jué)元素都有其視覺(jué)比重，它們能夠組成平衡或不平衡的構(gòu)圖。一個(gè)物體的視覺(jué)比重主要是由它的大小決定的，但也受到其他因素的影響，例如它在畫(huà)面中的位置、顏色、移動(dòng)和本身的屬性。
??③ 視覺(jué)張力。平衡或不平衡的視覺(jué)元素之間的相互影響，以及它們?cè)诋?huà)面中的位置，都能夠產(chǎn)生視覺(jué)張力，這在任何構(gòu)圖中至關(guān)重要，能夠避免畫(huà)面過(guò)于呆板。
??④ 節(jié)奏。節(jié)奏是指視覺(jué)元素的重復(fù)和近似重復(fù)，它能夠產(chǎn)生構(gòu)圖的形式感。節(jié)奏在視覺(jué)領(lǐng)域扮演了重要的角色，其影響有時(shí)非常微妙。
??⑤ 比例。經(jīng)典希臘哲學(xué)中的概念是，數(shù)學(xué)是控制宇宙的力量，它在視覺(jué)上表示為黃金分割比例。黃金分割是一種決定比例和大小關(guān)系的常用方法。
??⑥ 對(duì)比。我們通過(guò)某件事物相反的東西來(lái)理解其本身。對(duì)比是以明暗值來(lái)評(píng)價(jià)的，影響因素包括畫(huà)面中物體的顏色、質(zhì)感和光線(xiàn)。在表現(xiàn)景深和空間聯(lián)系時(shí)，對(duì)比是一個(gè)重要的視覺(jué)元素，當(dāng)然它也能傳遞大量的情緒和敘事元素。
??⑦ 質(zhì)感。質(zhì)感建立在我們對(duì)現(xiàn)實(shí)事物和文化因素的經(jīng)驗(yàn)上，它能給我們感知上的線(xiàn)索。質(zhì)感是事物本身的一種屬性，但經(jīng)常需要燈光來(lái)突顯，也可以通過(guò)改變光線(xiàn)增加物體的視覺(jué)質(zhì)感。
??⑧ 指向性。視覺(jué)原則根本之一就是指向性。除了少數(shù)特例之外，所有事物都具有指向性。這種指向性是視覺(jué)比重的關(guān)鍵元素，它將決定事物如何在視覺(jué)層面發(fā)揮作用，以及如何影響其他的視覺(jué)元素。任何不對(duì)稱(chēng)的東西都具有指向性。
??(2)三維空間
??在任何形式的攝影中，我們都是將三維的世界投影到二維的畫(huà)面中。導(dǎo)演和拍攝工作中的很大一部分就是要在二維的圖像上創(chuàng)造三維的世界。這需要各種各樣的技術(shù)和方法，并非都是屬于設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我們還需要考慮鏡頭、演員站位、燈光和攝影機(jī)走位。
??當(dāng)然，有些時(shí)候我們想要畫(huà)面更加扁平，例如模仿卡通動(dòng)畫(huà)的扁平空間效果。這種情況下，同樣的設(shè)計(jì)原則仍然適用，它們只是通過(guò)不同的風(fēng)格創(chuàng)造視覺(jué)效果。許多視覺(jué)效果有助于加強(qiáng)景深和立體的錯(cuò)覺(jué)。在大多數(shù)情況下，它們和觀眾眼、腦的互動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，令觀眾產(chǎn)生空間感，但有些也和文化、歷史有關(guān)，電影觀眾們都從以前觀影中學(xué)到了很多經(jīng)驗(yàn)。
??當(dāng)我們要建立場(chǎng)景的景深和三維空間時(shí)，有很多方法可以創(chuàng)造這種錯(cuò)覺(jué)。從剪輯的角度看來(lái)，從不同角度拍攝場(chǎng)景是非常有用的，完全從一個(gè)角度拍攝一個(gè)場(chǎng)景會(huì)造成一種扁平空間的效果。能夠產(chǎn)生視覺(jué)景深的元素包括如下幾點(diǎn)。
??① 重疊。重疊很明顯能夠建立前景與背景的聯(lián)系，如果某樣?xùn)|西在另一樣?xùn)|西“之前”，它就離觀眾更近。
??② 相對(duì)尺寸。雖然人眼可以被欺騙，但人眼看到的物體相對(duì)大小是反映景深的重要線(xiàn)索。相對(duì)尺寸是許多視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)的組成元素之一，也是我們操縱觀眾對(duì)主體的感知時(shí)，所需的一個(gè)關(guān)鍵組成元素。我們可以用它來(lái)讓觀眾的注意力集中在更重要的東西上。若要操縱事物在畫(huà)面中的相對(duì)尺寸，我們有很多方法可以做到，比如利用物體擺位或使用不同的鏡頭。
??③ 垂直位置。重力是視覺(jué)結(jié)構(gòu)的一個(gè)因素，物品的相對(duì)垂直位置是景深的一個(gè)線(xiàn)索。這在亞洲藝術(shù)中尤其重要，因?yàn)檫@種傳統(tǒng)藝術(shù)并不像西方藝術(shù)那樣依賴(lài)線(xiàn)性透視。
??④ 水平位置。人眼觀察事物時(shí)，習(xí)慣上會(huì)從左邊往右邊看，這大多是由于文化因素。這在人的視覺(jué)比重上形成了一種順序效應(yīng)。所以人眼觀察畫(huà)面的方式、感知事物的順序，以及構(gòu)圖的變化是至關(guān)重要的，這關(guān)系到畫(huà)面中演員的站位。
??⑤ 線(xiàn)性透視。線(xiàn)性透視是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家布魯內(nèi)萊斯基的發(fā)明，在錄像攝影中，你并不一定需要知道線(xiàn)性透視的原則，但了解其在視覺(jué)結(jié)構(gòu)中的重要性是非常重要的。
??⑥ 前縮透視。前縮透視是人眼光學(xué)的一種現(xiàn)象。由于距眼睛較近的物體看上比較遠(yuǎn)的物體更大，當(dāng)一個(gè)物體的一部分距離眼睛比它的其他部分要近時(shí)，視覺(jué)上的扭曲會(huì)給我們景深和尺寸的暗示。
??⑦ 明暗對(duì)比。意大利語(yǔ)中，光與影，明暗對(duì)比，或者稱(chēng)光與影的漸變，建立起人們對(duì)景深的感知并創(chuàng)造出視覺(jué)焦點(diǎn)。我們的主要任務(wù)之一就是與燈光打交道，所以明暗對(duì)比是我們工作中的重要考量之一。
??⑧ 大氣透視。大氣透視(有時(shí)也叫作空氣透視)是一種完全“真實(shí)”的特殊現(xiàn)象。這個(gè)名詞是由里昂納多·達(dá)·芬奇發(fā)明的，他將其應(yīng)用于繪畫(huà)中。我們看不見(jiàn)距離很遠(yuǎn)的物體上的細(xì)節(jié)，其顏色也沒(méi)那么鮮艷，而且不如較近的物體那么輪廓分明。這是影像像被大氣和煙霧過(guò)濾的結(jié)果，空氣中的煙霧過(guò)濾了一部分長(zhǎng)波長(zhǎng)(較溫暖的)的光，留下波長(zhǎng)較短、偏冷色調(diào)的波長(zhǎng)。這種效果可以通過(guò)煙霧、遮光布或布光來(lái)完成。
??(3)常用構(gòu)圖方法
??所有的基本元素都可以通過(guò)不同的組合創(chuàng)造某種層面的感知，以創(chuàng)造視覺(jué)上的某些結(jié)構(gòu)，令構(gòu)圖有凝聚性，并引導(dǎo)觀眾的眼睛和大腦將信息組合到一起，幫助觀眾理解場(chǎng)景的視覺(jué)元素。
??1、 直線(xiàn)構(gòu)圖。直線(xiàn)構(gòu)圖，無(wú)論明顯或隱晦，都是視覺(jué)設(shè)計(jì)中的?？?。它的效果很強(qiáng)大，作用方式也多種多樣。幾根簡(jiǎn)單的線(xiàn)條就能創(chuàng)造出一個(gè)二維空間，易于被人理解。
??2、 曲線(xiàn)構(gòu)圖。曲線(xiàn)構(gòu)圖，一般為S形，有時(shí)候也表現(xiàn)為反S形，被文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們作為構(gòu)圖原則而被廣泛運(yùn)用。曲線(xiàn)本身有一種特殊的和諧感和平衡感。
??3、 三角形構(gòu)圖。三角形是一件有力的構(gòu)圖工具，當(dāng)你刻意去尋找三角形構(gòu)圖時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都有。即使在非常冗長(zhǎng)的說(shuō)明性場(chǎng)景中，三角形構(gòu)圖也能令畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感。
??4、 水平構(gòu)圖、豎直構(gòu)圖和對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。任何類(lèi)型的構(gòu)圖中，基準(zhǔn)線(xiàn)總是其中的元素之一。雖然形式多種多樣，它們總是能回歸到基礎(chǔ)的水平構(gòu)圖、豎直構(gòu)圖和對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。構(gòu)圖中的直線(xiàn)可以很簡(jiǎn)單明了或暗示著物品和空間的規(guī)則感。
??5、 水平線(xiàn)和消失點(diǎn)。人們天生對(duì)透視的理解令其對(duì)水平線(xiàn)、透視線(xiàn)和消失點(diǎn)產(chǎn)生了特殊的聯(lián)想。簡(jiǎn)單的直線(xiàn)就足以給觀眾足夠的暗示，圖1-52中兩邊的水平線(xiàn)在畫(huà)面中呈現(xiàn)出匯聚的視覺(jué)效果。
??6、 畫(huà)框。當(dāng)我們要從一個(gè)畫(huà)面的一組物體中辨別出其中的一個(gè)時(shí)，我們?cè)跐撘庾R(shí)中也意識(shí)到了畫(huà)框的存在。畫(huà)框的四條邊本身就具有視覺(jué)影響力，靠近邊框的物體與畫(huà)框產(chǎn)生了視覺(jué)聯(lián)系，相較于遠(yuǎn)離畫(huà)框的物體，它們同畫(huà)框的關(guān)系更加緊密。畫(huà)框還在我們感知畫(huà)框以外的空間時(shí)扮演著重要的角色：上下、左右，甚至是攝影機(jī)后的空間，這些都是整體構(gòu)圖中的框外空間，也是令觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)更加立體化的關(guān)鍵因素。畫(huà)框本身的力量也決定了我們?nèi)绾芜x擇長(zhǎng)寬比。
??7、 開(kāi)放畫(huà)面與閉合畫(huà)面。開(kāi)放畫(huà)面指的是畫(huà)面中的一個(gè)或多個(gè)元素伸出畫(huà)框或貫穿畫(huà)框。閉合畫(huà)面指的是畫(huà)面中完整地包含了一個(gè)視覺(jué)元素，且經(jīng)常出現(xiàn)在具有正式感的構(gòu)圖中。在動(dòng)態(tài)畫(huà)面中，雖然觀眾看到的畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)物體有時(shí)會(huì)有些模糊，通常不會(huì)意識(shí)到模糊的存在，但它們?nèi)匀粫?huì)影響觀眾的感知。
??8、畫(huà)框中的畫(huà)框。將一個(gè)畫(huà)框嵌套進(jìn)另一個(gè)畫(huà)框中，也就是說(shuō)我們要在畫(huà)面中將畫(huà)框作為構(gòu)圖元素之一來(lái)使用。這種手法在超寬屏幕上特別有用?！爱?huà)中畫(huà)”不僅可以用來(lái)改變高寬比，也可以用來(lái)將觀眾的注意力引到至關(guān)重要的故事元素上。
??9、平衡與不平衡的畫(huà)面。我們之前討論過(guò)平衡的問(wèn)題，現(xiàn)在我們要從構(gòu)圖的角度來(lái)研究一下。任何構(gòu)圖都可以是平衡或不平衡的。平衡的畫(huà)面可以暗示主體之間的地位、力量的平分秋色或勢(shì)均力敵，不平衡的畫(huà)畫(huà)暗示主體之間地位、力量等的對(duì)比和差異，進(jìn)而建立核心沖突，產(chǎn)生象征意義。
??10、正空間和留白。物體的視覺(jué)比重或線(xiàn)條能夠創(chuàng)造正空間，但沒(méi)有它們的地方就產(chǎn)生了留白，“不存在”的元素也擁有視覺(jué)比重。我們要記住，當(dāng)人物沿著左、右、上或下的方向往屏幕外面看時(shí)，甚至是往攝影機(jī)后看時(shí)，屏幕外的空間也非常重要。
??11、視野中的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然，所有的影響因素都會(huì)被組合起來(lái)使用，各種因素的相互作用能在視覺(jué)領(lǐng)域創(chuàng)造一種運(yùn)動(dòng)感。這些組合創(chuàng)造出的運(yùn)動(dòng)感(人眼掃視)從前景到背景形成了一個(gè)圓形。視線(xiàn)運(yùn)動(dòng)不僅僅對(duì)構(gòu)圖很重要，也在觀眾感知的順序和理解畫(huà)面中的主體時(shí)起到了重要作用。這會(huì)影響他們對(duì)故事內(nèi)容的感知。通過(guò)這樣分析畫(huà)面時(shí)，請(qǐng)記住我們討論的是人眼的運(yùn)動(dòng)，而不是一個(gè)鏡頭中攝影機(jī)、演員或是物體的運(yùn)動(dòng)。
??12、三分法則構(gòu)圖。三分法則是按三分之一的比例分割畫(huà)面。三分法則是一個(gè)有用的工具，無(wú)論在什么類(lèi)型的構(gòu)圖中，都能通過(guò)該方法找到觀眾注意力的優(yōu)先點(diǎn)，即三分線(xiàn)的四個(gè)交點(diǎn)。這在任何構(gòu)圖中都是一種簡(jiǎn)單而有效的方法，三分法則已經(jīng)被藝術(shù)家們使用了幾個(gè)世紀(jì)了。
??13、 多種構(gòu)圖法則的注意事項(xiàng)。如果有什么法則是用來(lái)打破的，那就是構(gòu)圖的法則，但在改變