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價(jià)格：面議
廣告畫(huà)框制作：
材料：杉木、松木、桐木、柞木等，以杉木和松木為常見(jiàn)
款式：有中式和歐式兩大類(lèi)，中式比較樸素，歐式相對(duì)復(fù)雜。
形狀：長(zhǎng)方形、正方形比較常見(jiàn)，歐式還有圓形和橢圓形等異形形狀。
廣告框基本上以大規(guī)模為主，多則上萬(wàn)個(gè)訂單，少幾百幾十個(gè)我廠(chǎng)都接，不管有多少訂單，都可加工生產(chǎn)，自己加工定做，能夠省去很多成本，自然客戶(hù)也能夠拿到優(yōu)惠得價(jià)格。提供各種相框大批量定做，廣告框加工,十字繡,字畫(huà)代框裱服務(wù)。廣告框定做廠(chǎng)大批量,小批量,零散均可生產(chǎn)。歡迎來(lái)電咨詢(xún)合作。
畫(huà)框選材一般用原木，比較珍貴的多選用紫檀、黃花梨、紅酸枝木、金絲楠木等優(yōu)質(zhì)木材，借以用木材本身的素顏、深沉和自身美麗的紋理烘托和映襯國(guó)畫(huà)的布局與留白，兩者的關(guān)系相得益彰。這也是中式畫(huà)框與國(guó)畫(huà)不可分割的緊密關(guān)系所形成的。
畫(huà)框的選擇搭配依照畫(huà)作的風(fēng)格和其中的色彩來(lái)決定，使畫(huà)框成為畫(huà)的一部分。所謂一方水土養(yǎng)一方人，西方油畫(huà)大量運(yùn)用堆、積、涂、抹等表現(xiàn)手法給人逼真立體的感覺(jué)，因而油畫(huà)大多與石膏框搭配，現(xiàn)代畫(huà)、抽象畫(huà)、印象派以及寫(xiě)生靜物等則適合用簡(jiǎn)單線(xiàn)框來(lái)襯托。
十字繡布的規(guī)格有很多種，格子的大小也不同：
9ct是說(shuō)一英寸（2.54厘米）有 9個(gè)格子，一般用6股線(xiàn)（或4股線(xiàn)）繡，3股線(xiàn)勾邊，20號(hào)針繡；
11ct是說(shuō)一英寸有11個(gè)格子，一般用4股線(xiàn)（或3股線(xiàn)）繡，2股線(xiàn)勾邊，22號(hào)針繡；
14ct是說(shuō)一英寸有14個(gè)格子，一般用2股線(xiàn)繡，1股線(xiàn)勾邊，24號(hào)針繡；
18ct是說(shuō)一英寸有18個(gè)格子，一般用2股線(xiàn)繡，1股線(xiàn)勾邊，26號(hào)針繡。
（飽滿(mǎn)繡法：9ct布用6股線(xiàn)繡，11ct布用4股線(xiàn)繡；稀疏繡法：9ct布用4股線(xiàn)繡，11ct布用3股線(xiàn)繡）
還有可選用的工具：繡架、繃子、繞線(xiàn)板、小剪刀、拆線(xiàn)器等。
各式各樣的畫(huà)框看得多了就容易在視覺(jué)上產(chǎn)生審美疲勞，中式圓角畫(huà)框沉悶古板，歐式油畫(huà)框過(guò)于夸張隆重，日式相框過(guò)于壓抑，韓式ps合成畫(huà)框有顯得過(guò)于甜美，所以還是朝著簡(jiǎn)約并不簡(jiǎn)單的畫(huà)框設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展。
時(shí)尚簡(jiǎn)約的風(fēng)格是簡(jiǎn)單的色彩搭配，比如，黑白搭配，黑和銀搭配等都是不錯(cuò)的簡(jiǎn)約風(fēng)格。
簡(jiǎn)約時(shí)尚的黑三角立體外框，在搭配上白色卡紙，在卡紙中間勾芡上一條黑色卡紙腰線(xiàn)立刻顯示出了與眾不同的英倫新風(fēng)格畫(huà)框。
畫(huà)框的制作工藝：畫(huà)框有三分畫(huà)，七分框之說(shuō)
我國(guó)上下五千年的燦爛文化中，關(guān)于字畫(huà)的文化知識(shí)那是很豐厚的，其中字畫(huà)裝裱中就有很多的講究。
畫(huà)框，一般指繪畫(huà)作品的具有裝飾作用的邊框，畫(huà)諺中有所謂“三分畫(huà)，七分框”的說(shuō)法。這是說(shuō)對(duì)于繪畫(huà)作品來(lái)講，邊框的包裝、襯托和裝飾作用的重要性。一件作品沒(méi)有邊框的裝飾，無(wú)論是物質(zhì)的還是觀(guān)念上的邊框都是不完整的，其品位和價(jià)值，除了決定于作品本身的內(nèi)在品質(zhì)之外，與之相配的畫(huà)框是一個(gè)極為重要的因素，作品的后完成，或作品的完整性，往往是在后套上了畫(huà)框或經(jīng)裝裱，或經(jīng)安裝并進(jìn)入某種關(guān)系的框架之后才顯示出來(lái)的。而且不同的作品內(nèi)容，作品風(fēng)格以及作品類(lèi)型，與邊框風(fēng)格、類(lèi)型以及顏色的關(guān)系都大可講究。
一般畫(huà)家都曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一件本不太起眼的作品，一經(jīng)套入合適的畫(huà)框，掛上墻壁，放入展廳或某個(gè)特定的場(chǎng)合和環(huán)境，從一定程度上就成為可以入目的東西；而一件好作品若再襯以合適的畫(huà)框，或加以精彩的裝裱、布置，則會(huì)顯得更加增色，使之從它的背景中凸現(xiàn)、分離出來(lái)，也正是在這種時(shí)候，作品才完整地發(fā)揮出它作為人的精神產(chǎn)品的功能；有時(shí)候我們把一個(gè)空的畫(huà)框往某個(gè)場(chǎng)景隨便一擱，往往會(huì)發(fā)生意想不到的奇跡，那原本屬于現(xiàn)場(chǎng)，而現(xiàn)在己被畫(huà)框劃分出來(lái)的那一部分，立即就會(huì)在我們基于形式意味的豐富積淀的眼睛中，閃現(xiàn)出藝術(shù)的光彩；而在另外的時(shí)候和場(chǎng)合，我們又會(huì)被一個(gè)現(xiàn)成的畫(huà)框直接導(dǎo)入一種審美狀態(tài)，使我們置身于某種審美關(guān)系之中。也就是說(shuō)，這時(shí)的畫(huà)框已不再是，或不僅僅是某個(gè)畫(huà)境的邊框，它本身就直接喚起了我們內(nèi)在的形式感。
