在十九世紀晚期的歐洲，特別是英國，開始將平面設計從美術領域中分割出來。皮特·蒙德里安被譽為平面設計之父。他是一位藝術家，但他在格子上的使用啟發(fā)了今天廣告、印刷和網頁版面所使用的現代格線系統(tǒng)。

1849年，亨利·柯爾（Henry Cole）成為英國平面設計教育界的重要人物，他在自己的《設計與制造雜志》（Journal of Design and Manufactures）中向政府傳達設計的重要。他為了慶祝當代工業(yè)科技和維多利亞風格設計而舉辦了萬國工業(yè)博覽會。

1892年至1896年之間，威廉·莫里斯的凱爾姆斯科特出版社（Kelmscott Press）出版的多本書籍被視為工藝美術運動中重要的平面設計產品，這些書籍有著非常精致的視覺風格，并且以生活富裕的人們?yōu)殇N售對象，也出版社帶來可觀的收益。莫里斯證明了平面設計商業(yè)市場的存在，也幫助讓平面設計從制造工業(yè)和美術領域中分割出來。凱爾姆斯科特出版社的作品以具有歷史的風格為特色。這樣的風格，成為對于當時一成不變的平面設計形式所做出的個重大反應。莫里斯以及其他的私人媒體（Private press）運動作品，直接影響了之后的新藝術運動，也間接促成了二十世紀初期平面設計的快速發(fā)展[4]。

中國大陸現代意義的平面設計的確立是在1992年在深圳舉辦的“平面設計在中國”展，此前只在香港／臺灣得到發(fā)展，當時以王序／陳紹華／王粵飛為代表的中國大陸設計師策劃了這個具有時代界線的設計展，次從中國“美展”的體制下獨立出來。

這本小冊子設計是為小額信貸公司Reliable Investor開發(fā)的，國際金融公司于2015年開始在頓河畔羅斯托夫市開展活動，以小額信貸組織的形式進入市場，為個人和企業(yè)提供貸款和投資解決方案，Reliable Investor是一家公認的小額信貸公司，其主要使命是創(chuàng)造可靠的條件，以維持金融穩(wěn)定并為客戶實現被

二十一世紀初，平面設計在中國已經伴隨中國經濟的發(fā)展進入到了商業(yè)領域，以深圳為代表的中國前沿城市在設計與商業(yè)實踐顯得更加成熟，并且滋生了許多國際設計水準的公司。根據內容需要，進行平面媒體的版面編排；完成平面宣傳品的創(chuàng)意設計；執(zhí)行公司開發(fā)項目的VI設計發(fā)展和導入；完成會展、活動的整體布局，燈光舞美、氣氛模擬設計；完成對照片、圖片的后期處理

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