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次看見它，你只會(huì)意識(shí)到這里有一幅廣告。

第二次，你會(huì)注意到廣告畫面上有一位笑得很可愛的美女。

第三次，你可能會(huì)開始看看畫面中的文字——了解這是什么品牌的廣告。在每天途經(jīng)、多次重復(fù)觀看的過程中，信息接收者會(huì)逐步記憶廣告畫面中的更多元素，就像人們對(duì)街區(qū)環(huán)境的記憶也是隨著時(shí)間推移變得深刻。這種記憶是發(fā)生在人們潛意識(shí)里、不被抵觸且歷久彌新的。

新媒體廣告初的火熱，是源于它們較低的獲客成本。但發(fā)展到如今，線上營銷費(fèi)用早已節(jié)節(jié)升高，就連APP的拉新也被感慨：做線上推廣不如去街道上拉客。以此為對(duì)比，墻體廣告不僅做到了區(qū)域內(nèi)廣覆蓋下更有優(yōu)勢(shì)的單價(jià)；更能抓住受眾的必經(jīng)軌跡，讓廣告畫面成為人們生活中無法忽視的存在，成為人們記憶的一部分，為品牌帶來更多價(jià)值。

生活在都市的你，了解農(nóng)村市場(chǎng)嗎？

他們是一個(gè)什么樣的市場(chǎng)價(jià)值？是一個(gè)什么樣的群體存在？農(nóng)村市場(chǎng)隨著新時(shí)代新發(fā)展的到來，客觀的說，發(fā)生了翻天覆地的變化，這些變化各大企業(yè)和巨頭們紛紛看在眼里，開啟和布局三五線市場(chǎng)是他們的重中之重。

丹納認(rèn)為氣候?qū)ξ幕袥Q定性的影響，我以前很是不信。但一到盛暑和嚴(yán)冬，又傾向于信。范仲淹寫《岳陽樓記》是九月十五日，正是秋高氣爽的好天氣。秋空明凈，可讓他想想天下；秋風(fēng)蕭瑟，又吹起了他心底的幾絲悲壯。即使不看文后日期，我也能約略推知，這是秋天的辭章。要是他也像今天的日子來呢？衣冠盡卸，赤膊裸裎，揮汗不迭，氣喘吁吁，那篇文章會(huì)連影子也沒有。范仲淹設(shè)想過陰雨霏霏的洞庭湖和春和景明的洞庭湖，但那也只是秋天的設(shè)想。洞庭湖氣候變化的幅度大著呢，它是一個(gè)脾性強(qiáng)悍的活體，僅僅一種裁斷哪能框范住它？

推而廣之，中國也是這樣。一個(gè)深不見底的海，頂著變幻莫測(cè)的天象。我不耐煩的，是對(duì)中國文化的幾句簡單概括。哪怕是它堂皇的一脈，拿來統(tǒng)攝全盤總是霸道，總會(huì)把它豐富的生命節(jié)律抹煞。那些委屈了的部位也常常以牙還牙，舉著自己的旗幡向大一統(tǒng)的霸座進(jìn)發(fā)。其實(shí)，誰都是渺小的。無數(shù)渺小的組合，纔成偉大的氣象。

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