在演出中專業(yè)的音響設備是必不可少的，尤其是在戶外演出和歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進口設備。然而這一切對于北京舞臺設備租賃所包含的儀器中又相對。例如將調(diào)音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量;在實驗伴奏通道的時候要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員也要注意幾點問題就是在調(diào)音的時候要到場內(nèi)的多個角落去聆聽各種音響效果。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調(diào)整音量和分路音質(zhì)補償，直到音效滿意為止。

話筒測試

不要單獨測試某一只話筒。只要通過對比，你可以很容易聽出兩只話筒的不同。人對聲學特性的記憶一般只有幾秒種。你不可能記得上周測試的某款話筒的具體特性，必須要進行A/B 對比切換?？梢杂媚愕氖煜さ脑捦?，與想要買的話筒做對比。

對于錄音棚話筒，可以嘗試兩種不同的距離：30 厘米，這是錄制人聲的常用距離;3厘米距離拾取大聲壓級音源，檢測話筒的動態(tài)范圍。如果是單指向話筒，這個測試可以幫助檢查近講效應和噴麥噪音。

對于話筒測試，使用有挑戰(zhàn)性的聲源非常必要。試著測試鋼琴大量鍵位同時按下的聲音，這種叮當嘈雜的聲音具有非常復雜的高頻，非常難重現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的話筒可以很好的重現(xiàn)，品質(zhì)不好的話筒拾取的聲音像是碎紙。

測試現(xiàn)場話筒，應該在現(xiàn)場環(huán)境中進行，放在PA 音箱前面，指向舞臺的方向。話筒的擺放和正常情況一致。通常非常接近聲源，測試同時使用多只話筒。在現(xiàn)場擴聲應用，反饋前增益非常重要。所以測試對話筒加很大的增益，看看哪只話筒首先發(fā)生嘯叫。

對于單指向話筒，你需要檢查軸外指向?qū)β曇舻囊种?。有多強的抑制，對于音質(zhì)非常重要。對于現(xiàn)場拾音，一般需要盡可能強的軸外抑制。你只希望聽到聲源本身。但過強的軸外抑制會帶來非常不自然的聲音。

安裝在舞臺頂部柵欄天頂上的有：

① 大幕也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框臺口的后面?，F(xiàn)代戲劇家往往運用它的開閉表示戲劇的起止或劃分戲劇的段落。在歐洲直到19世紀末，大幕都是一塊繪有壁畫的幕布，至今在淤國家的某些劇場中仍保留著。以后漸漸改成素色幕布。它的開閉方式有升降式、對開式、蝶帳式等。

② 假臺口它是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺口，這種假臺口起源于德國，它分為左右兩塊豎架與上面懸吊的橫架。 3塊架子的運動可使臺口面積擴大或縮小。架子后面可以負載大量的照明燈具以及操縱燈具的人員。

③ 吊桿用于懸吊布景、幕布及燈具等可升降的器械。吊桿的排列方式設計原理、技術參數(shù)等都已被一些國家列入劇場建筑規(guī)范。非鏡框舞臺上，也常根據(jù)不同的需要以不同的方式安排一定數(shù)量的吊桿或吊點。吊桿是重要的舞臺設備。

天幕 19世紀末葉之前，布景中只用繪畫的背景。當舞臺上開始使用電燈照明以后，才出現(xiàn)了依靠色光投射以制造出天空幻覺的天幕。1902年西班牙舞臺設計師富提尼發(fā)明了包括照明方法在內(nèi)的碗形天幕體系，取得了良好的藝術效果。后又改為半圓筒形的、可以收縮的軟質(zhì)料天幕，這種天幕在歐洲大陸的劇院中使用較多，而在英、美、日諸國和中國的劇場中，多使用橫貫舞臺后方的中間平直兩翼稍圓的軟質(zhì)料天幕。從60年代以后開始，劇院普遍使用塑料天幕，天幕前后均可大面積投光和投影。