調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現(xiàn)在做的好多工程，樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找工作方法。

由于音樂輸入為連續(xù)，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區(qū)別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監(jiān)聽和電平表顯示進行細微調節(jié)。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到部，以避免不必要的聲音被輸入進去。

衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節(jié)起兩方面作用：一方面用來調節(jié)該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來調節(jié)該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與PAN結合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

和前置放大器相關的另外一個開關是“幻象電源”開關。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音。

幻象電源開關

幻象電源開關，在UB1622FX調音臺的背面，能夠給所有的卡農插座施加幻象電源。

說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。

一般調音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調音臺，有一個三段半參數(shù)均衡器。