好的腕表一定都來(lái)源于瑞士?答案已不。瑞士制表雖然地位崇高，但它后面的追兵氣勢(shì)正盛，尤以德國(guó)、日本為先。這兩個(gè)后來(lái)者，一個(gè)立足傳統(tǒng)，一個(gè)溝通未來(lái)，它們行進(jìn)的是一條與瑞士制表不太一樣的道路，但卻實(shí)實(shí)在在地撼動(dòng)了瑞士制表一枝獨(dú)秀的局面。

若論起鐘表制造的歷史，瑞士并非先驅(qū)。早的時(shí)候，英法是當(dāng)之無(wú)愧的鐘表制造大國(guó)，他們所制造的各式各樣的座鐘臺(tái)鐘，風(fēng)靡歐洲，甚至也傳到了亞洲的各個(gè)皇室。如今在故宮鐘表館里所展出的，有一大半都是出自英法制造商之手。

但隨著歐洲的革命浪潮和戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，眾多鐘表手工藝人輾轉(zhuǎn)遷入瑞士，這里既遠(yuǎn)離戰(zhàn)亂，又貼近歐洲中心，物資豐富，銷(xiāo)路順暢。由此，瑞士開(kāi)始成為歐洲仍至世界鐘表制造業(yè)的中心，平靜溫和的國(guó)家特性，也使得這樣的繁榮持續(xù)下去，不曾中斷。

而德國(guó)則是另一番光景。世界上枚懷表是出自德國(guó)，15世紀(jì)時(shí)德國(guó)的制表業(yè)就蓬勃發(fā)展，19世紀(jì)時(shí)，德累斯頓省的格拉蘇蒂鎮(zhèn)更成為全世界一個(gè)重要的制表區(qū)域。但是好景不長(zhǎng)，二戰(zhàn)的烽火將這段輝煌的歷史生生掐斷，德累斯頓遭到重創(chuàng)，精密腕表制造幾乎蕩然無(wú)存。直至柏林墻倒塌之后，才開(kāi)始漸漸復(fù)蘇，重現(xiàn)榮光。瑞士制表對(duì)于德國(guó)制表的態(tài)度還是包容并認(rèn)可的，畢竟同源歐洲，在價(jià)值觀上是大體一致的。

有人曾考究瑞士制表的風(fēng)格，結(jié)果只有兩種風(fēng)格：一為法式風(fēng)格，一為德式風(fēng)格。而今天我們所接觸的瑞士腕表普遍代表著法式風(fēng)格。這兩者在外觀上有何區(qū)分?

一，德式制表的表盤(pán)一般都比較干凈，很少采用花紋雕飾，大部分的德國(guó)表也甚少像瑞士表那樣采用鑲鉆、琺瑯等工藝；

二，德式制表的表殼整體設(shè)計(jì)也干凈簡(jiǎn)練，表殼側(cè)面大多直角切下，幾乎沒(méi)有弧度。而瑞式法式制表則多采用有弧度的側(cè)面設(shè)計(jì)，顯得柔和婉轉(zhuǎn)得許多。

說(shuō)到制表的風(fēng)格，不能不提的就是設(shè)計(jì)的理念之別。德國(guó)在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為明顯。德國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)受包豪斯風(fēng)格的影響深遠(yuǎn)，他們認(rèn)為設(shè)計(jì)必須是服務(wù)于產(chǎn)品的，并且是具有一點(diǎn)的功用的。這種實(shí)用主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得德國(guó)的產(chǎn)品都帶有一個(gè)明顯的特征，即不會(huì)采用太無(wú)用的設(shè)計(jì)--像那些花紋的雕飾，曲線的運(yùn)用，一定不是德國(guó)設(shè)計(jì)師的初衷所在。德國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)師們是不愿意當(dāng)藝術(shù)家的，他們更希望自己成為工業(yè)生產(chǎn)中的重要一環(huán)。