書(shū)法的形制：即規(guī)格，形式如中堂、條幅、對(duì)聯(lián)、橫幅、斗方、扇面等。

常見(jiàn)的四字室內(nèi)書(shū)法橫幅正大光明、天道酬勤、克勤克儉、寧?kù)o致遠(yuǎn)、淡泊明志、難得糊涂、志當(dāng)高遠(yuǎn)等。 四字橫幅

談一下書(shū)畫(huà)買(mǎi)賣(mài)的價(jià)格問(wèn)題。據(jù)過(guò)去古玩業(yè)的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)看，在一般情況下，前代的高于后代的，大名家高于小名家，有款印的高于無(wú)款印的。在同等情況下，書(shū)畫(huà)作品的題材、內(nèi)容、質(zhì)地、幅式、保存狀況、題跋藏印等，都對(duì)定價(jià)有所影響。以繪畫(huà)與書(shū)法比，作畫(huà)較作書(shū)煩難，故高于書(shū)。以題材內(nèi)容論，書(shū)法中楷書(shū)高于行書(shū)，行書(shū)高于草書(shū)；繪畫(huà)中山水高于人物，其下為花鳥(niǎo)竹石，下為走獸蟲(chóng)魚(yú)。以質(zhì)地論，紙本宜于久藏故高于絹本，綾本下。以幅式論，立幅高于橫幅，其中尤以高四尺寬二尺的為，太大或太小的價(jià)格就低下。橫幅五尺以?xún)?nèi)稱(chēng)“橫披”，五尺以外稱(chēng)“手卷”，手卷以長(zhǎng)達(dá)一丈為合格，越長(zhǎng)價(jià)格越高。冊(cè)頁(yè)以八開(kāi)為足數(shù)，越多越好。屏條至少為四條，至多為十六條。冊(cè)頁(yè)與屏條不能足數(shù)者稱(chēng)為“失群”，價(jià)格就低了。以保存狀況論，紙絹完整不破，面上清潔白凈、精神完足，對(duì)光照視，背后沒(méi)有貼襯的為上品；表面完整而背后多有貼襯，但原神不失的為中品；紙絹破碎零落，片片湊成，背后滿(mǎn)綴貼襯，面上又以墨色補(bǔ)描，或有污損受潮等情況的，為下品。以題跋藏印論，題字越多越好，當(dāng)時(shí)習(xí)稱(chēng)一行題字為“一炷香”，因而名人題跋及鑒藏印等都能抬高作品的價(jià)格。趙汝珍《古玩指南》記載民國(guó)時(shí)期的書(shū)畫(huà)行情。 國(guó)畫(huà)橫幅

宋代以前大名家的作品，每件的價(jià)格也在萬(wàn)元以上，如果是保存完整的精妙之作，則五萬(wàn)十萬(wàn)也是常事。元代作品價(jià)格低于宋代，但黃公望、吳鎮(zhèn)、倪攢、王蒙四家的作品，也至少要價(jià)至三千、五千，甚至萬(wàn)元。明代的作品一般為三五千元。清初王時(shí)敏、王鑒、王原祁、吳歷、惲壽平等人的作品一般為一二千元。當(dāng)然，舊時(shí)古玩業(yè)的定價(jià)已完全不適用于今天，但有些基本原則和標(biāo)準(zhǔn)或許還有一些參考價(jià)值。